其實(shí)從欣賞者的角度即使他不能用言語(yǔ)準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，也能感覺(jué)到一件書(shū)法作品所帶來(lái)的“力感”。這種審美體驗(yàn)其實(shí)就是作者對(duì)筆和墨的控制、駕馭能力，主要產(chǎn)生于正確的執(zhí)筆和運(yùn)腕，同時(shí)能隨心所欲地表達(dá)出意象中的點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)，能恰到好處地表現(xiàn)輕重會(huì)疾的微妙變化，表現(xiàn)得自然、和諧、含蓄、蘊(yùn)藉、輕巧、自如、得心應(yīng)手，看似云淡風(fēng)輕，不經(jīng)意、不刻意，只有在這種境界和狀態(tài)下才能生發(fā)出攝人心魄之“力”。

書(shū)法作品中無(wú)論剛勁之作、或妍媚之作，都會(huì)顯示出不同的力感，故力是書(shū)法藝術(shù)的重要組成部分，是品評(píng)書(shū)法優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。

首先，從某種意義上說(shuō)，書(shū)法藝術(shù)是人駕馭筆墨的力量和本領(lǐng)的記錄。書(shū)家是最早強(qiáng)調(diào)把書(shū)寫(xiě)者身上的力變成筆力留在紙上，身體之力與書(shū)法之力有著與生俱來(lái)的關(guān)系。

漢蔡邕《九勢(shì)》云：“藏頭護(hù)尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。”晉衛(wèi)鑠《筆陣圖》云：“下筆點(diǎn)畫(huà)波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之?！边@里“盡一身之力”，不是全身的蠻力，而是用筆的一種巧力、技巧之力，即書(shū)寫(xiě)時(shí)，通過(guò)執(zhí)筆的手，巧妙地運(yùn)用人體的力量，使毛筆與紙面磨擦而產(chǎn)生有力度、質(zhì)感的墨痕。

清朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》云：“夫運(yùn)者，先運(yùn)其心，次運(yùn)其身，運(yùn)一身之力，盡歸臂腕，堅(jiān)如屈鐵，注全力于指尖。運(yùn)之既久，俾指尖勁捷，運(yùn)筆如飛，迨乎至精極熟，則折釵、屋漏、壁坼之妙，自然具于筆畫(huà)之間，而畫(huà)沙、印泥之境于是乎可得矣！或問(wèn)：“周身之力如何可到？＇曰：“臂肘一懸，則周身之力自至矣?！?/p>

此言要運(yùn)其身，調(diào)動(dòng)諸機(jī)體器官之功能，包括注目、端頭、立身、穩(wěn)足、舒臂、虛拳、直腕、指實(shí)、掌空等等。要將全身協(xié)調(diào)之力，集中到臂腕，使之堅(jiān)如彎曲的鐵臂再全力貫注到指尖。這揮運(yùn)之力不是純負(fù)荷式的用力，不是體力，是一種巧力、綜合協(xié)調(diào)的技巧之力，它通過(guò)毛筆運(yùn)動(dòng)，與筆的彈力相結(jié)合而創(chuàng)造出書(shū)法藝術(shù)美的力感。

清康有為《廣藝舟雙楫》云：“抽掣既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁?！爆F(xiàn)代沈尹默《書(shū)法論叢》云：“筆力就是人身之力，要能使力借筆毫濡墨達(dá)到紙上，若果沒(méi)有預(yù)先掌握好這管筆，左右前后不斷地靈活運(yùn)用著進(jìn)行工作，要想在字中顯出筆力，是無(wú)法做到的?！彼?，執(zhí)筆是基礎(chǔ)，拿的“穩(wěn)”才能用得“活”，“活力”者生機(jī)而發(fā)。

其次，指筆墨技巧及其各種風(fēng)格具有的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式，是書(shū)者在長(zhǎng)年累月中逐步掌握和駕馭毛筆的控制能力。它既產(chǎn)生于正確的執(zhí)筆、運(yùn)腕和寫(xiě)字姿勢(shì)，又存在于逆勢(shì)之中，同時(shí)與中鋒運(yùn)筆、筆勢(shì)、速度等關(guān)系密切。

秦李斯（見(jiàn)朱長(zhǎng)文《墨池編》）云：“凡書(shū)非但裹結(jié)流快，終藉筆力輕健?！敝赋鲎鲿?shū)不但要重視把字的結(jié)構(gòu)安排得妥貼順當(dāng)，最終還要靠善于用筆，使字的點(diǎn)畫(huà)既輕巧優(yōu)美，又遒勁有力。

晉衛(wèi)鑠《筆陣圖》云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書(shū)，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病?！敝赋鰰?shū)法的“骨”來(lái)自筆力，力度感強(qiáng)的字就會(huì)顯得有“骨”，相反，筆力弱的就顯得多“肉”。強(qiáng)調(diào)用筆的第一要素是“力”。其實(shí)就是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的中鋒用筆。

唐李世民《論書(shū)》云：“今吾臨古人之書(shū)，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟在求其骨力，而形勢(shì)自生耳?！边@里“骨力”指筆畫(huà)線條的質(zhì)感剛健有力，強(qiáng)調(diào)重視用筆的力度。

宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》云：“折欲少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒?！敝赋鲇梅焦P轉(zhuǎn)折時(shí)稍微停頓方顯勁健有力。

明豐坊《書(shū)訣》云：“指實(shí)臂懸，筆有全力，厭衄頓挫，書(shū)必入木，則如印印泥，言方圓深厚不輕浮也?！敝赋鲞\(yùn)用厭衄頓挫等用筆方法，筆到力到，筆畫(huà)沉勁深厚。

清笪重光《書(shū)筏》云：“人知直畫(huà)之力勁，而不知游絲之力更堅(jiān)利多鋒?！?/p>

清朱和羹《臨池心解》云：“用筆到毫發(fā)細(xì)處，亦必用全力赴之。然細(xì)處用力最難?！睆?qiáng)調(diào)書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)的細(xì)微處，也必須用全力將筆送到，即點(diǎn)畫(huà)之間的牽引更要寫(xiě)得堅(jiān)挺鋒利有力。

以上強(qiáng)調(diào)骨力、勁力無(wú)非是要強(qiáng)調(diào)中鋒用筆的重要性，從“筋骨血肉”人的生理角度來(lái)分析力感產(chǎn)生的物理基礎(chǔ)。

第三，物理學(xué)范疇的力體現(xiàn)于點(diǎn)畫(huà)之中。它與質(zhì)量、加速度有關(guān)。前者指筆的軟硬、紙的厚薄粗細(xì)和墨的濃淡，后者指運(yùn)筆遲疾產(chǎn)生的變速，它有向外的沖力和向內(nèi)的潛力兩種。

南北朝王僧虔《筆意贊》云：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力?！敝赋?span id="xdhfrxy" class="candidate-entity-word" data-gid="17496980">筆毫必須飽含墨汁，讓根根筆毛都發(fā)揮作用。唐蔡希綜《法書(shū)論》云：“夫書(shū)匪獨(dú)貴于端好，先籍其筆力，始其作也，須急回疾下，鷹視鵬游，信之自然，猶鱗之得水，羽之乘風(fēng)，高下恣情，流轉(zhuǎn)無(wú)礙。”

宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》云：“筆欲鋒長(zhǎng)勁而圓，長(zhǎng)則含墨，可以取運(yùn)動(dòng)；勁則剛而有力，圓則妍美?！敝赋鲣h勁的好處是剛勁有力，富有彈性。

清代王澍《論書(shū)剩語(yǔ)》云：“須是字外有筆，大力回旋，空際盤繞如游絲，如飛龍，突然一落，去來(lái)無(wú)跡，斯能于字外出力，而向背往來(lái)，不可端倪矣?！敝赋隹罩袚u筆是虛力用筆，即字外出力，落紙之后才變成實(shí)力用筆。

清代沈宗騫《筆法論》云：“昔人謂筆力能扛鼎，言氣之沈著也。凡下筆當(dāng)以氣為主，氣到便是力到。”

現(xiàn)代宗白華《中國(guó)書(shū)法里的美學(xué)思想》云：“衛(wèi)夫人筆陣圖里說(shuō)：“點(diǎn)如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也?！边@是何等石破天驚的力量，一個(gè)橫畫(huà)不說(shuō)是橫，而稱為勒，是說(shuō)它的“勢(shì)＇，牽韁勒馬，躍然紙上?！?/p>

“力”之所以難理解和把握，就是因?yàn)樗蠖嗍菑摹疤?、無(wú)”中來(lái)，再深一層講來(lái)自于“氣”，這些帶有晦澀的哲學(xué)字眼讓我們這些具有現(xiàn)代理性思維的人確實(shí)很難理解。

所以，書(shū)法之難并不在點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)描畫(huà)，更多的要在思維方式、知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美趣味上下功夫才能窺其深?yuàn)W。