付字五行屬什么和意義？付字五行屬什么意思！

付李琢

這是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體飛速發(fā)展的十年，也是文藝生態(tài)發(fā)生巨大變化的十年。尤其是網(wǎng)絡(luò)文藝，作為一種新興的審美藝術(shù)形式，經(jīng)過十年的蓬勃發(fā)展，在豐富多樣的實(shí)踐中錘煉品質(zhì)，在與傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)新性融合中凝聚特性，已具有了特定的、鮮明的內(nèi)在規(guī)定性，成為了時(shí)代文藝的最新代表類型。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸進(jìn)入提質(zhì)轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新升級(jí)的新階段，以“精品化”與“主流化”為典型特征，走向高質(zhì)量發(fā)展的新征程。

高質(zhì)量、精品化發(fā)展，標(biāo)志網(wǎng)絡(luò)文藝走向成熟

網(wǎng)絡(luò)文藝誕生、發(fā)展的初期，“野蠻生長”是其鮮明的特征。這種媒介特性是帶來網(wǎng)絡(luò)文藝繁榮的根本動(dòng)力，但同時(shí)也造成了網(wǎng)絡(luò)文藝作品在質(zhì)量上的參差不齊。隨著網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展初具規(guī)模，資本也敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一片未經(jīng)開拓的藍(lán)海，開始大舉進(jìn)軍，開拓網(wǎng)絡(luò)文藝的市場，帶來的后果是網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)入爆發(fā)性增長的階段，但在數(shù)量劇增的同時(shí)卻忽視了質(zhì)量的提升，甚至出現(xiàn)了一些為吸引流量打擦邊球的不良作品。這些現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影等領(lǐng)域均有不同程度的表現(xiàn)，也成為很多人對(duì)早期網(wǎng)絡(luò)文藝“粗制濫造”印象的來源。

近年來，在市場監(jiān)管加強(qiáng)、觀眾審美提高、市場競爭加劇、行業(yè)生態(tài)重塑等因素的合力作用下，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)回歸理性和常態(tài)，開始向著高質(zhì)量、精品化方向發(fā)展。

宏觀上看，網(wǎng)絡(luò)文藝各典型形態(tài)大多在數(shù)量上小幅增長，但質(zhì)量大幅提升：題材上多元探索，增強(qiáng)表征時(shí)代生活的能力；成本上加大投入，助推優(yōu)質(zhì)生產(chǎn)；制作上精益求精，提升作品審美品質(zhì)；技術(shù)上賦能，讓作品越來越“懂”受眾；產(chǎn)業(yè)發(fā)展上強(qiáng)化IP價(jià)值，推進(jìn)全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營；價(jià)值上強(qiáng)化有意思、有意義，讓有溫度、有文化、有質(zhì)感的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容既贏得口碑又贏得市場。

具體而言，網(wǎng)絡(luò)文藝諸形態(tài)均有生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變，比如，網(wǎng)絡(luò)劇“短劇化”特點(diǎn)鮮明，《我是余歡水》《沉默的真相》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品因內(nèi)容精干、情節(jié)緊湊、敘事流暢等取得了口碑、收益的雙豐收；網(wǎng)絡(luò)電影的“優(yōu)質(zhì)化”“減量提質(zhì)”和多樣探索與創(chuàng)新帶來明顯效益，《毛驢上樹》《目中無人》《浴血無名川》等作品獲得了媒體與觀眾的一致認(rèn)可；網(wǎng)絡(luò)綜藝走向精致化與品牌化，如《中國新說唱》《脫口秀大會(huì)》《這！就是街舞》等節(jié)目均開展系列制作，既體現(xiàn)了類型多樣化、垂直化，也展現(xiàn)了節(jié)目制作、審美品味等的提升；網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫領(lǐng)域精品頻出，《霧山五行》憑借全手繪水墨畫的獨(dú)特風(fēng)格，被譽(yù)為國漫崛起的代表作；國產(chǎn)手游《江南百景圖》將國風(fēng)與二次元融合，有極高的熱度和討論度，《原神》則憑借其優(yōu)秀的品質(zhì)俘獲了一眾國內(nèi)外玩家，成為網(wǎng)絡(luò)游戲出海的經(jīng)典案例；網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片則以真切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和鮮明的人文色彩而引人矚目，如《小小少年》《人生一串》等作品獲得了優(yōu)秀的口碑。

總之，經(jīng)過近年來的理性沉淀和經(jīng)驗(yàn)積累，以往那種跑馬圈地、大水漫灌式的粗放生產(chǎn)方式已是陳年往事，而“質(zhì)量為王”導(dǎo)向下的穩(wěn)量提質(zhì)成為了網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的新方向。

精品化是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的必由之路，這既是社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的外在要求，也是文藝發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。精品化標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸走向成熟，通過精品化創(chuàng)作生產(chǎn)，網(wǎng)絡(luò)文藝既生動(dòng)詮釋時(shí)代生活的豐富內(nèi)涵，又積極促進(jìn)了自身審美特性的生成。

網(wǎng)絡(luò)文藝從“新興”走向“主流”

隨著網(wǎng)絡(luò)文藝向著精品化方向發(fā)展，主流文化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的態(tài)度也從拒斥與否定逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻蛹{與同化，網(wǎng)絡(luò)文藝獲得了更廣闊的發(fā)展空間，也開始自覺向著主流文化靠攏。

其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文藝自誕生以來就具有鮮明的亞文化色彩，小眾性、草根性、反叛性、后現(xiàn)代性等特征一度被認(rèn)為是其質(zhì)的規(guī)定性，是與主流文化互見分野的文藝形態(tài)。近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)用戶規(guī)模的不斷擴(kuò)大與網(wǎng)絡(luò)文藝本身的提質(zhì)升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸蛻變，慢慢脫去了濃重的亞文化色彩，主流化成為其突出的發(fā)展趨勢。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、二次元等多個(gè)領(lǐng)域加速向主流靠攏，比如，各大網(wǎng)文平臺(tái)都不約而同地著力推動(dòng)主流創(chuàng)作，閱文、掌閱、縱橫文學(xué)都舉辦征文大賽，弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義、傳統(tǒng)文化的作品層出不窮；各大電視劇主流權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)開始向網(wǎng)絡(luò)劇開放，飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)紛紛向“純網(wǎng)劇”打開了大門，其中《破冰行動(dòng)》最終獲得白玉蘭獎(jiǎng)，成為首部獲獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)首播劇。主流獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)網(wǎng)生內(nèi)容的承認(rèn)，是對(duì)生產(chǎn)不斷提質(zhì)升級(jí)的網(wǎng)絡(luò)文藝的肯定，也是網(wǎng)絡(luò)文藝走向主流，不斷與主流價(jià)值融合的標(biāo)志。再比如，二次元文化曾是小眾、亞文化的代表，但隨著市場的不斷發(fā)展，二次元平臺(tái)也逐漸認(rèn)識(shí)到擴(kuò)大用戶范圍，吸引多年齡用戶的重要性，以B站為代表，平臺(tái)方通過與其他圈層結(jié)合的方式，力求“破圈”，舉辦傳統(tǒng)文化與二次元文化相融合的跨年晚會(huì)，吸引大眾關(guān)注。

網(wǎng)絡(luò)文藝中的現(xiàn)實(shí)題材也在不斷崛起，而現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作正是網(wǎng)絡(luò)文藝貼近主流的典型表現(xiàn)。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)描寫改革開放進(jìn)程，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話題，反映現(xiàn)實(shí)生活，《明月度關(guān)山》《擁抱謊言擁抱你》《北斗星辰》等一批反映現(xiàn)實(shí)、充滿正能量的作品受到網(wǎng)民的熱捧；網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片將鏡頭聚焦現(xiàn)實(shí)生活，以清新、細(xì)膩、網(wǎng)感鮮明的視聽語言呈現(xiàn)人們時(shí)代生活中真切、豐富的現(xiàn)代性體驗(yàn)，網(wǎng)感與美感兼?zhèn)洌⒊尸F(xiàn)出題材細(xì)分各具千秋的特色；網(wǎng)絡(luò)音樂立足時(shí)代生活的深刻感悟，表現(xiàn)當(dāng)代人的真情實(shí)感；在短視頻的風(fēng)行中，生活化、日?；奈乃囆远桃曨l在記錄時(shí)代生活、展現(xiàn)人們精神風(fēng)貌上體現(xiàn)出真實(shí)、共情的鮮明特征。

經(jīng)過多年的快速發(fā)展和成果積累，網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸從“邊緣”走向“中心”、從“新興”走向“主流”。當(dāng)然，主流化是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，在審美話語日趨多元的社會(huì)文化語境中，網(wǎng)絡(luò)文藝的主流化必然是藝術(shù)、審美、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)等多種因素矢量合理作用的產(chǎn)物，更是主流文化、大眾文化等交流、碰撞、磨合、發(fā)展的結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)文藝的主流化不僅印證了其巨大的發(fā)展活力與潛力，更確證了其在當(dāng)代中國文藝中的地位、價(jià)值和影響力。

一時(shí)代有一時(shí)代之精神，一時(shí)代有一時(shí)代之文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝是時(shí)代文藝的生力軍，也將是未來的主力軍，要吹響時(shí)代精神的號(hào)角，通過審美轉(zhuǎn)換把文藝力量轉(zhuǎn)化為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的強(qiáng)勁動(dòng)力。

（作者為中國傳媒大學(xué)副教授）

來源： 文匯報(bào)